于正蔡艺侬世纪和解揭露内娱的残酷现状
两人开始撕X也是因为这两部剧，简单来说，就是蔡艺侬先放出风声要拍《步步惊心》，随后于正就要拍《宫锁心玉》。
蔡艺侬炮轰于正的《宫锁心玉》是《步步惊心》的翻版，于正死活不承认，还说蔡艺侬是看不惯他用杨幂演女一号（蔡艺侬曾想签约杨幂）。
这场互撕风波要是放到现在，一定是两败俱伤的结局，但是在那个野蛮生长的年代，两人都没损失太多，无论是《宫锁心玉》还是《步步惊心》都是叫好又叫座的剧集，直到今天这两部剧都还是清穿剧的经典之作。
但那时的蔡艺侬对于正肯定不爽，要不是于正抢占先机，她的《步步惊心》一定是国内首部大 *** 的清穿剧。
如果你了解过蔡艺侬，就会知道，她是一个很不简单的人，对待影视创作，她一直有自己的坚持，至于于正那一套，曾经的她是完全瞧不上的。
蔡艺侬出身不俗，她的爷爷曾经担任过厦门市的副市长，奶奶是做生意的一把好手，厦门中山路曾经有很多店面是他们家的。
蔡艺侬从大学就开始当新闻记者，后来进入报社工作，后来又接触到了影视圈，当过 *** 人、宣传员，还负责过影视剧的选角，经常和导演、制片人沟通，她很快就熟悉了影视剧创作的流程。
那部让李亚鹏小有名气的《京港爱情线》，就是蔡艺侬一手策划的，当时的导演李国立后来也成了唐人影视的股东。
1998年，蔡艺侬让李国立担任唐人影视的总导演，也是从这时候开始，李国立迎来导演生涯的巅峰。
《书剑恩仇录》、《仙剑奇侠传》、《天外飞仙》、《绝代双骄》、《射雕英雄传》等剧都出自李国立之手。
这些古装剧在那个年代红得一塌糊涂，也让唐人影视在业界站稳脚跟，所以才有了那句话唐人出品，必属精品。
她虽然是从香港演艺圈摸爬滚打过来的，但是她没有沿用TVB的流水线 *** ，她坚持走高水准路线，所以在剧本的打磨和演员的选择上很用心。
蔡艺侬很欣赏孙莉，可以说孙莉是唐人之一个火起来的女演员，但是在唐人最鼎盛的时期，孙莉淡出了演艺圈。
直到《仙剑奇侠传》后，刘诗诗接过了唐人一姐的旗帜，后来的《步步惊心》让刘诗诗成为唐人热捧的女演员。
有没有发现，蔡艺侬喜欢的女主角都是那种人淡如菊、不争不抢的类型，这也从侧面反应了她的性格特质，她是不屑于和世俗同流合污的，也是因为这份傲气，让她 *** 的影视剧总能在市场上独树一帜。
于正的风格是什么火拍什么，他是个纯粹的商人，逐利为目的，蔡艺侬是不屑于这么做的，哪怕在前两年的采访中，她还说作品首先要考虑的是能否感动自己。
蔡艺侬曾在《今朝被狗咬》中写道：（于正）以后你只是个路人丁，什么人做什么事，你的修为会决定你走多远。
2014年，唐人沿用《步步惊心》的IP，将原班人马聚在一起，拍了一部《步步惊情》，导演还是李国立。
即使所有人都是原来的，但是编剧换了，IP的灵魂也没了，整部剧完全没有《步步惊心》味道，反而成了一部狗血又粗制滥造的玛丽苏文。
按照蔡艺侬的能力和认知，她是不屑于做烂剧的，她要做就要做得更好，可是这十年，看得出她的力不从心。
从2010年开始，内地的影视圈开始涌入越来越多的资本，那时候唐人完全有机会引入资本，因为《步步惊心》的爆红，无数资本向蔡艺侬伸去橄榄枝，但都被她拒绝了。
蔡艺侬是一个有些清高的人，她坚信只要自己的内容足够好就能赢得市场的反馈，她连家里的资源都不想动用，别说和资本合作了。
说到底，她还是想要一个自由纯粹的创作环境，可是竞争激烈的影视圈，失去资本的蔡艺侬变得非常被动。
在采访中，她直言，到了2014年，市场竞争已经不是说你把作品做得好与不好了，大家直接在拿钱打仗，比方说你今天要用这个演员，明天别人会用三倍的价格挖走，包括主创人员。
所以不难理解唐人这些年的剧为什么越来越烂，是因为他们根本没有钱请能扛剧的演员，更没有钱去请金牌编剧。
在唐人错过资本的这些年，杨幂曾在的嘉行传媒估值达到50亿，新丽传媒估值超过百亿，而唐人的市值不到30亿。
2012年，于正成立东阳欢娱影视，推出了《宫锁珠帘》，作为《宫》的第二部，热度不减，成为湖南卫视收视之一的剧集。
同样是二次利用IP，于正比蔡艺侬要高明得多，他没有让观众等太久，趁着《宫》的余波未退，让《宫锁珠帘》吃到了红利。
2013年的《陆贞传奇》、2018年的《延禧攻略》、2020年的《鬓边不是海棠红》、2024年的《墨雨云间》都是叫好又叫座的剧集。
于正身上虽然很多黑历史，但他的目标很明确，就是 *** 爆款，想要出爆款剧，剧本、演员和流量，缺一不可。
他不仅跟住市场风向，还打造自己的IP，黑红也是红，凭借他自己的流量，每部剧不知道省下多少宣传费。
而蔡艺侬却处于内忧外患的境地，刘诗诗、金晨、古力娜扎陈瑶纷纷解约，连李国立都退出了唐人，蔡艺侬能走的棋子越来越少了。
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